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SUR LA CÔTE SUD

TEXTE Fredrik Brattberg

CRÉATION ACOUSMATIQUE MUSICALE et THÉÂTRALE

CONCEPTION et CRÉATION MUSICALE Philippe Mion

CONCEPTION et MISE EN JEU VOCAL Arlette Desmots

Mise en oreille - 1mn

Dossier diffusion

" Dans le droit fil de son brillant aîné Jon Fosse, le dramaturge norvégien Fredrik Brattberg maîtrise l’art d’ouvrir des abîmes de questionnements en peu de mots. La famille est son espace de prédilection. Fonctionnant par motifs répétés en boucle, ses pièces sont travaillées de l’intérieur par le doute. Comme une maison grignotée par les termites.

Il suffit qu’un petit caillou se glisse dans la belle mécanique des mots pour que les relations familiales les plus ordinaires se mettent à vriller.

Dans Sur la côte sud, c’est un paisible séjour familial au bord de la mer — des grands-parents, un père, une mère, une enfant sont réunis pour profiter de quelques jours de vacances — qui peu à peu bascule dans une inquiétante étrangeté. A force d’entendre les personnages répéter, scène après scène, « est-ce que ce n’est pas le bonheur ? » on finit par se demander si ce n’est pas tout l’inverse…

Pour nous faire entendre l’incroyable horlogerie de précision qui porte la pièce, la metteuse en scène Arlette Desmots, qui connaît bien l’écriture de l’auteur norvégien pour avoir déjà monté Retours, opte pour un parti pris radical où le spectateur plongé dans le noir est tout entier concentré sur l’écoute.

Coupé de toute dimension visuelle, n’ayant accès ni aux corps des acteurs ni à leurs mouvements, ni même à un éventuel décor, le spectateur est un auditeur beaucoup plus attentif à la langue que d’ordinaire au théâtre, tout entier immergé dans les mots, dans la musique répétitive des phrases de Brattberg, qui imprègnent alors doublement son imaginaire. L’expérience est bien différente de celle qu’offre une fiction radiophonique : le fait d’être rassemblés dans une salle de théâtre, seuls mais ensemble, pour écouter des acteurs lire en direct, augmente fortement l’impact émotionnel du texte. Le souffle et les variations de chacune des voix, la création musicale et sonore de Philippe Mion qui tisse son fil dramatique entre les mots : tout est là.

Loin d’une approche réaliste (et encore moins psychologique), Arlette Desmots ne cherche pas à combler le vide qui se creuse un peu plus entre les personnages à mesure qu’avance le texte, elle le rend au contraire plus béant et laisse à chacun la liberté d’y projeter ses propres attentes, ses angoisses. Comme Brattberg, elle nous laisse sans réponse. L’expérience est forte, elle donne accès à toutes les dimensions du texte. Y compris son humour."

Maïa Bouteillet (journaliste à la revue UBU)